疫情貫穿了你我的 2021，將每個人的活動空間清楚劃分，日常生活裡的接觸令人避之唯恐不及。當每天都在重複的空間活動、與熟悉的面孔互動，愈來愈感受不到日子與日子間的區隔，有時候甚至忘了今天是星期幾，生活被壓得扁平單一，每一天都似曾相識。
「 怎麼找回對於生活的熱情與期待？ 」
《讀曆書店 2022》攜手台灣作家，透過文學作品的力量，在你的日常中放入一點期待、一些靈感、一場慶典，期待你的加入為每一天賦予「意義」。
為 2022 的每個日子精心配上一個節慶，再配上一段意義相互呼應的精巧句子。有可愛的「美少女戰士節」告訴你「妳才是自身的主宰，這個階段妳想要擁有什麼，想要怎樣的美，是妳去主宰。」也有令人會心一笑的「慢慢做事節」緩緩著急的步調「很多美好的事物，必須等待才會發生。」
10 位作家 10種生活樣貌，5 種主題儀式感
村上春樹曾說過：「儀式是一件很重要的事。它讓我們對在意的事情心懷敬畏，讓我們對生活更加銘記和珍惜。」
陪伴你共同探索生活中的儀式感，團隊獻上十位作家，帶你從生活、物品、自我、尋根、旅遊五大面向為生活創立不同的儀式感，淺嚐《讀曆書店2022》名為「期待」的滋味。
一天又一天，如何在日常的夾縫中活得快樂
江鵝 《俗女日常》
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「人生偶爾需要高度，物理性的也好。」
接續著第一季的熱播好評，《俗女養成記》第二季裡陳嘉玲的人生依舊貼著每個人的人生前行，而現實生活中《俗女》的作者－江鵝，也推出第二本新作《俗女日常》。作為陳嘉玲的創作者，江鵝有著嘉玲中年離開職場的勇氣，更多的是一位普通女人面對中年生活時，對於「做自己」的反思。
在〈俗女日常〉中，不會看到陳嘉玲面對的人生大風大浪，只有江鵝在面對生活瑣碎細小的擠壓時，去感受到「我」的存在，以詼諧的方式為自己說話，同時讓身體裡的自己釋放一點，在自我生長空間與生活壓迫之間，慢慢地長出一個比較舒服的自己。
透過江鵝的詮釋，會發現生活裡細碎的日常，居然可以有如此值得玩味的片刻。從她那古靈精怪，卻又極為接地氣的大腦活動裡，一個打壞我們心情的事件，卻是她生活裡的高潮。令人會一笑的同時，江鵝也示範了如何為自己的日常點上一把燦爛的煙火。
張曼娟 《只是微小的快樂：便足以支撐這龐大荒涼的人生》
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「一把長刀，喀啦一聲，將西瓜汁水淋漓的剖開，接著，屬於西瓜特有的清甜氣息，便散逸開來，啊，這就是夏日的限定滋味了。」
走過人生中的許多不容易，這才發現要在不斷崩塌的生活中保持快樂，是一件多麽不簡單的事情。於是，張曼娟開始了一連串的快樂練習。透過在生活裡的「察覺」，將閃耀著幽微光芒的微小快樂一一拾起，在心中給他一個位置，「只是微小的快樂，便足以支撐這龐大荒涼的人生。」
「一直不能擁有而忽然擁有了，才會快樂。如果一直擁有，會覺察到這樣的快樂嗎？」
也許是一首歌，也許是柑橘的香氣，也可能只是與朋友吃完火鍋順道經過的咖啡店外，消失的公共電話，這些生活中的感官記憶總是能勾起作者的回憶。每一則短短的散文，包藏著作者對於生活紋理的細膩觀察，與一個個為自己珍藏的微小快樂，從日子裡蒐集細碎的快樂，最終讓他們如星星一般，照亮整片夜空。
看看手邊的物品，你還記得與它的故事嗎
許力心、龔大中 《迷物森林》
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「物件的價值，無關乎價格，而是它之於我們的特殊意義。」
「迷物」著迷於物，許力心, 龔大中兩位奧美集團的創意人，在工作上行銷「物」，私底下也對「物」愛不釋手，是不折不扣的物件著迷者。
「在心裡有了位置，就再也不是身外之物」
「物」之於兩位創意人，更多的是與自己的情感連結。乘載的大師的手藝、朋友的心意、自我的連結、精神的象徵等等。在選擇與被選擇之間，物件來到人們的身邊，構建了每個人的生活，長出屬於每個人的「迷物森林」。
透過一個又一個的物件，看見的不只是背後動人的故事，還有物件如何與人互動，構建出你我的生活態度。邀你一起逛逛許力心、龔大中的迷物森林後，一起回顧房間的物品，是否也有一件專屬的悄悄話、一件暖心的存在？
李明璁《物裡學》
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「對我來說，夾腳拖鞋精準地隱喻了整個暑休假期，也召喚了所有出走念頭。」
有別於許力心, 龔大中對於物品與個人生活之間的細膩描寫，李明璁在《物裡學》中，從歷史、社會、哲學、文學等不同面向，重新切入我們日常生活中的物品，提供了觀看物品的另一種視野。
李明璁，劍橋大學社會人類學博士，不僅寫書也製作舞台劇，更曾獲三項金鐘獎，跨足台灣電視、雜誌、教學、藝文活動等領域。不似光鮮亮麗的經歷看起來這麼難以親近，你可以在公視《我在市場待了一整天》的節目中找到一個頂著澎澎頭髮型的男子；也可以在各類型的藝文活動裡，找到他富含親和力的笑容。
筷子、夾腳拖等各式各樣生活中常見的物品，李明璁從歷史背景切入，帶讀者了解生活用品是如何在時間中演變， 慢慢地滲入我們的生活，逐漸鑲嵌在日常裡密不可分。
脫離自身視角，在生活中誠實地面對自己
張惠菁 《給冥王星》
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「因為其軌道無法排除其他星體，冥王星移動著一條不完全以太陽為中心的路徑。它在那黑暗的宇宙深處，做著更深不可測的運行。」
從赴愛丁堡大學攻讀歷史系碩士，在被突然梗上心懷的「為何而讀」卡住，轉向文字而出版了「比霧更深的地方」，在人生不斷地變化當中，反覆咀嚼著「如何安放自我」、面對著內在的劇烈變化。重新檢驗人生目標後，她投入興建故宮南院的計畫，因為無法再對自己說謊。
在《給冥王星》裡，會被張惠菁的事件鋪排驚艷，在每個我們以為只是人生快照的「當下」，張惠菁將他在書籍裡曾讀過的驚鴻一撇，與生活經驗中散落一地的偶然重新集結，以冷靜通透的眼光凝視這些日常，娓娓道出事件背後共同的運行本質。這也才發現，那些閃著光芒的生命出口，常常在忙碌的日常裡，被我們錯認為一閃而逝的目眩。
讀《給冥王星》需要一個人的時間，通常文中只會羅列生活三兩事件，不先道破主旨，在慢慢順著作者思路發展後，就會被她精準剖開生活切面的透徹所吸引，再也無法停止翻書的雙手。
邀你一起觀看作者的日常，與她一同找出淹沒在生活裡的種種暗示，也許生命已經為現在的黑暗困境開了一小口裂縫。
馬欣《邊緣人手記：寫給在喧囂中仍孤獨的我們》
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「夏天總會蒸發出這樣記憶的化石來，仿佛它會永遠停留、它所到之處都是綿長的海岸線，然後它轉身就走。」
馬欣，邊緣人。孤獨作為她的註解，在扮演各種角色裡不斷掙扎，是文字工作者、金鐘獎評審、金音奬評審，更是離世父親與失智母親的女兒，在最滾燙的熱鬧中獨自清醒。
「邊緣人」的角色，給了她自由，也給了她一份自得的清醒。如果說張惠菁凝視日常事件的眼神冷靜通透，充滿哲理，那麼馬欣就是沈浸在人間的大染缸裡徘徊，以第三人稱的眼光說著第一人稱的感受，冷靜的筆調讀來卻有著貼近皮膚的熱度與痛感。
也許是過早遭逢巨變的人生經歷，沒有等到劇痛的來臨，取代的是伴隨一生的自我對立的掙扎。以第三人稱書寫自我的視角，看著害怕「離開」的自己，承受著一次次的被留下、被遺忘。
她形容人與人的離別，如上帝抽衛生紙那邊輕易，一張又一張，一點也不可惜。這些外露坦白的傷口，不血淋淋地令人恐懼，卻直勾勾地望回讀者的心中，一不小心就被勾起自己心中埋藏已久的情感。你被勾起的，又是什麼？
回到土地的懷抱，自然地長出自己的形狀
程廷《我長在打開的樹洞》
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「把自己比喻為土地上的作物，一種扎根於此，一種被涵養於此，越來越強壯的想像。」
程廷 Apyang Imiq ，花蓮太魯閣族，台灣原住民文學獎得主，同時也是一位男同志。
從小生長於部落，卻缺乏與土地親近的經驗，長大後隻身前往台北，不論是地緣上還是精神上，一度離太魯閣族愈來愈遠。
下定決心做回部落的學習者，從語言開始，一步一步接觸傳統技藝到上山打獵，慢慢地建立與族群的連結感。在向父母公開出櫃後，更在部落傳統與自我身份認同中來回擺盪，母親歇斯底里地咆哮反對、只有女性可以碰觸的織布機、男性長輩難以共同上山打獵等事件，浮上心底的擔憂愈來愈清晰，自己會不會被族群所接納？
這樣的恐懼在愛人懷中，慢慢找到歸屬感；也逐漸在族人無聲的互動中，感受到自己被一點一滴地接納。
陳慶祐《種日子的人：鄉居十年，手機和鋤頭並用的有機書寫》
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「再長大一點，才發現我的志願是自己，好比一棵樹，只要往上長，就是一輩子。」
陳慶祐，出生於嘉義，卻有大半生活在台北這座都市叢林度過。曾待過各種不同領域，電視、廣播、雜誌、出版、餐飲，在中年毅然決然辭職，落腳於新竹小縱谷裡的一間老厝。
從以筆耕方格子到農耕田園土地，《種日子的人》以日記形式的散文，涵納多變的主題，從人生體悟、鄉間人情、生命課題到性別議題皆有涉獵。從勞動身體的種田，切實地感受到汗水滴落，帶著滿足的心情，同步耕耘著自己的每一天，扎扎實實、認真投入，因而歲月靜好、幸福簡單。
陳慶祐的田園生活，不會有陶淵明「採菊東籬下」的浪漫。作者樸實地寫出從買地開始遇到的波折，到裝修房子、學會拒絕客人與鄰居等等，但卻能在這些平實的日常中，慢慢地種，靜靜地收穫平淡幸福。
不能旅行，看他們如何在行旅中找尋自我
陳思宏 《叛逆柏林》、《第九個身體》
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「女生不用打扮成粉紅公主才算女生，女生可以氣概萬千，大方醜怪。」
陳思宏，從九位兄弟姐妹的彰化永靖大家庭中出逃，作為傳統社會底下認定的劣質品，他卻在走過人生酸甜苦辣的今日，慶幸自己是位同志。
在《第九個身體》中可以一窺他如勒痕般的家鄉記憶。而投稿文學獎的報酬換得德國的機票，結下他與柏林的緣分，從此定居這座美麗城市，也催生出〈叛逆柏林〉這本書。
若你是在〈叛逆柏林〉遇見陳思宏，那麼你也許會看到一位熱愛柏林的作家，從東西德歷史、住在柏林的人、發生在柏林的事，一切都是那麼地有生命力。但看完《第九個身體》，卻不禁好奇，叛逆的到底是柏林還是陳思宏。看見柏林叛逆一面的陳思宏，好像是那位離開家的少年急欲張開的翅膀，而柏林提供了他翱翔的天空。
推薦序： 江鵝：一個人勇敢把自己的身體活得坦然，就是在提醒另一個人也可以好好活下去──讀《第九個身體》
謝哲青《早知道就待在家》、《因為尋找所看見》
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「無論在外流浪多久，終究會回到旅行的原點，也就是被我們稱之為『家』的地方。」
與陳思宏一樣在找尋自我的道路上，兩人卻正好反方向，謝哲青出走是為了回家。
如果你也曾聽著陳綺貞的〈旅行的意義〉思索著旅行的目的與本質，那麼讀起謝哲青這本〈早知道就待在家〉，會獲得許多不同的深度觀點。除了作者本人的旅行經驗，還結合大量中西經典書籍與哲學思想的碰撞。
這不是一本旅遊書籍，對於作者來說，旅行的內涵遠大於介紹城市與歷史，更多的是在接受外在衝擊時，激發的內在思考、看見的自我弱點。旅行的目的也許是追求幸福，但在本書中更多的是逃避、痛苦、懷疑、焦慮等負面情緒，而最令人安心的終點，還是回家。
看到母親在夕陽底下剝著一盆四季豆，好似兒子早上剛出門的平靜語氣，這就是謝哲青走遍全球後，發現自己的全世界，即是「家」。
是否對於 2022 的每一天都更加期待了呢！
《讀曆書店 2022》除了在你的桌上開一間書店，也期望能與作者共同為你的日常點上絢爛的煙火。邀請你一同參與這365場的日常慶典，讓台灣作家的語錄點亮你的 2022！
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